Deutsch-luxemburgisches Chorprojekt 2011

Georg Friedrich HÄNDEL

Messias

HWV 56

Konzerte

Sonntag, 13. November 2011 · 17.00 Uhr · Dekanatskirche Remich (Luxemburg)
Sonntag, 20. November 2011 · 17.00 Uhr · Pfarrkirche Heiligkreuz, Trier

Eva Leonardy · Sopran | Matthias Lucht · Altus

Peter Diebschlag · Tenor | Johannes Weinhuber · Bass

Messias-Projektchor

Chorgemeinschaft Heiligkreuz Trier

Ensemble vocal "Jubilate Musica" Luxembourg

Mitglieder der Chorale réunie Donven-Flaxweiler Luxembourg

Julia Glas · Orgel / Cembalo

Orchestre "Estro Armonico" Luxembourg

Leitung: Burkhard Pütz

aus der Rezension:

Drei Chöre, ein Barockensemble und Spitzensolisten

Händel-Triumph in Remich

Burkhard Pütz leitete den „Messias“ in der Dekanatskirche

Nicht ohne Grund war die Remicher Dekanatskirche am Sonntagnachmittag bis auf den letzten Platz besetzt. Mit der Chorgemeinschaft Heiligkreuz Trier, dem Ensemble vocal „Jubilate Musica“ und der „Chorale réunie Donven-Flaxweiler“ sowie dem Orchester „Estro armonico“ und Topsolisten gelang Burkhard Pütz in der Gesamleitung eine Maßstäbe setzende Interpretation von Händels berühmtestem Oratorium.

Der Trierer Kantor, Organist und Chorleiter ging den Weg der progressiven Steigerung. Den ersten Teil legte er – eher klassisch als barock – melodisch-linear an, unter weitgehendem Verzicht auf starke Impulse und deklamatorisch-dramatische Akzente. Zu der klassizistischen Würde der Remicher Kirche passte dies sehr gut. In innigen Chören wie „Und er wird reinigen und läutern die Söhne Levis“ – es wurde deutsch gesungen – durchdrang mit dem strahlenden Licht der Soprani der messianische Geist die cäcilianische Legio, die den gesamten Kirchenchor füllte. ...

Dem ausgleichenden Konzept des Konzertleiters passte sich das „Estro armonico“ vorbildlich an ...

Der zweite Teil des Oratoriums spannt sich in einem gewaltigen Bogen vom Leidens- zum Auferstehungsgedanken. Sobald Eva Maria Leonardy in engelgleichen Verkündigungsjubel ausbrach und die Trompete ihren gebietenden Ruf erschallen ließ, erwachten die Chöre aus der Lieblichkeit. Fortan sollten sich die Sänger, zu einer exemplarisch intonierenden Gemeinschaft zusammengeschweißt, mit Temperament zu Schwindel erregenden polyphonen und kontrapunktischen Klanggipfeln emporstemmen. Das monumentale „Halleluja“, das den zweiten Teil abschließt, wurde von euphorischen Trompetenfanfaren gestützt. Nun, wer Ausdauer genug hatte, zwei Stunden bis zum „Halleluja“ auszuharren, der hing gerne noch vierzig Minuten an, um den recht straff durchgezogenen dritten Teil zu genießen, der in den himmlischen Längen eines überdimensionalen „Amen“ gipfelt. Wieder einmal waren hier die beiden Trompeten mit ihren strahlenden, glasklaren Einsätzen zum Zug gekommen. Aber auch die Solisten machten den „Messias“ zu einem Händel-Triumph. Peter Diebschlag ging einen konsequenten Weg vom melodischen Oratoriengesang zum kraftvoll akzentuierten „Tenore lirico spinto“-Nachdruck. Makellos war der Parcours des Countertenors Matthias Lucht, der nicht umsonst bei den Besten seines Fachs in die Schule gegangen ist. Zu dem hervorragenden Eindruck, den er hinterließ, gehörten die überaus verständliche, textbezogene Diktion, das angenehme Timbre und die hochkultivierte Phrasierung. Mit vollem Einsatz sprang als Bassist Marek Rzepka in die Bresche. Auch wenn seine nicht allzu füllige Stimme zum Schluss gegen die Trompeten nicht ankam, so konnte er doch dank einer einfühlsamen und geradlinigen Textauslegung überzeugen. Was Eva Maria Leonardy betrifft, so scheint sie keine irdische Schwere zu kennen, so natürlich-locker fließt ihr kristallklarer Sopran. Ihr großer Augenblick war die Arie „Ich weiß, dass mein Erlöser lebet“. Obwohl sie sparsam mit Verzierungen umging und ihre Ambitionen keineswegs im Musiktheater liegen, ließ sie jeder Wiederholung wunderschön modulierte und kolorierte Variationen zukommen – einmal sogar mit einem opernhaften Anflug. Und dem gesamten Aufführungsapparat blieben nach fast dreistündiger Mammutperformance noch genügend Reserven, das „Halleluja“ zu wiederholen und danach die begeisterten Ovationen des Publikums entgegenzunehmen.

André Link im Luxemburger Wort vom 15.11.11

Messias-Aufführung am 20. November 2011 in der Pfarrkirche Heiligkreuz, Trier

Der Messias
von Georg Friedrich Händel (1685-1759) gehört zu den populärsten Musikstücken der Welt. Er wird vielfach als Inbegriff geistlicher Musik angesehen und zählt zu den am häufigsten musizierten Werken.
Komponiert in nur 24 Tagen im Sommer 1741, wurde das Oratorium am 13. April 1742 in Dublin uraufgeführt. Händel gilt als der erste und wichtigste Vertreter Englands für die Gattung des Oratoriums. Er führte den Messias mehrfach auf und nahm dabei wegen unterschiedlicher Aufführungsbedingungen verschiedene Umarbeitungen vor.
Der berühmteste Satz ist das Halleluja, das den zweiten der drei Teile beschließt. Um seiner Bewunderung für dieses monumentale Stück Ausdruck zu verleihen, soll sich der englische König Georg II. bei den ersten Takten von seinem Sitz erhoben haben, was das ganze Publikum dazu veranlasste, seinem Beispiel zu folgen. Dieser Brauch hat sich an vielen Orten der Welt bis heute erhalten.
Der Text des Messias stammt von Charles Jennens und beschreibt mithilfe biblischer Zitate die christliche Heilsgeschichte: Von der Ankündigung des Messias und seiner Geburt, der Passion und Himmelfahrt bis hin zum Jüngsten Gericht und der Erlösung der Menschheit durch den Auferstandenen.
Als ein zutiefst religiöses Werk wollte auch Händel seine Komposition verstanden wissen. Dies belegt seine Äußerung einem adligen Konzertbesucher gegenüber, der ihn zu der "großartigen musikalischen Unterhaltung" beglückwünschte: "Ich würde bedauern, Euer Lordschaft, wenn ich meine Zuhörer nur unterhalten hätte - ich wünschte, sie zu bessern."

Einladung zum Mitsingen

Das Chorprojekt umfasst die Proben und beide Konzerte.

Noten

Klavierauszug für den Chor: Händel Messias, Carus-Verlag Stuttgart
(hrsg. von Ton Koopmann & Jan H. Siemons), CV-Nr. 55.056/54
(Ausgabe deutsch, ohne Variantensätze), 13,90 €
Die Noten können in den Proben erworben werden.

Proben

Trier
gemeinsam mit der Chorgemeinschaft Trier-Heiligkreuz

Do 07.04.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus (Karlsweg 19)
Do 14.04.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 12.05.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 19.05.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 26.05.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Di 31.05.	18:30 20:00	Frauenstimmen · Pfarrkirche St. Maternus Männerstimmen · Pfarrkirche St. Maternus
Do 09.06.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Di 14.06.	19:30	Tutti · Pfarrkirche St. Michael (siehe unten)
Do 11.08.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 18.08.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 25.08.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 01.09.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 08.09.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 15.09.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus
Do 22.09.	19:30	Pfarrkirche St. Maternus

oder:

Luxemburg
gemeinsam mit dem Ensemble vocal "Jubilate Musica"

Mo 16.05.	20:00	Senningen · Alte Schule (Rue du Château)
Mo 23.05.	20:00	Senningen
Mo 30.05.	20:00	Senningen
Mo 06.06.	20:00	Senningen
Di 14.06.	19:30	Tutti · Trier (siehe unten)
Mo 20.06.	20:00	Senningen
Mo 27.06.	20:00	Senningen
Mo 04.07.	20:00	Senningen
Mo 11.07.	20:00	Senningen
Mo 05.09.	20:00	Senningen
Mo 12.09.	20:00	Senningen
Mo 19.09.	20:00	Senningen
Mo 26.09.	19:30	Tutti · Roodt-Syre (siehe unten)
Do 29.09.	19:30	Tutti · Trier (siehe unten)
Mo 03.10.	20:00	Senningen
Mo 10.10.	20:00	Roodt-Syre · Neue Kirche St. Jakobus (Rue d'Olingen)

Tutti

Di 14.06.	19:30 - 22:00	D	Einzelstimmen / Stimmbildung Frauen-/Männerstimmen Pfarrkirche St. Michael · Trier-Mariahof (Am Mariahof 37)
Mo 26.09.	19:30	L	Roodt-Syre · Neue Kirche St. Jakobus (Rue d'Olingen)
Do 29.09.	19:30	D	Trier · Pfarrkirche St. Maternus (Karlsweg 19)
Mo 17.10	19:30	L	Roodt-Syre · Neue Kirche St. Jakobus
Sa 22.10.	14:00 - 17:30	L	Niederanven · Centre de Loisirs (Routscheed / Im Sand)
Do 27.10.	19:30	D	Trier · Pfarrkirche St. Maternus
Sa 05.11.	14:00 - 17:15	D	Hauptprobe · Trier · Pfarrkirche St. Maternus
Mo 07.11.	19:30	D	Trier · Pfarrkirche St. Maternus
Fr 11.11.	19:00	L	Generalprobe · Remich · Dekanatskirche
So 13.11.	15:00	L	Remich · Dekanatskirche
So 20.11.	14:30	D	Trier · Pfarrkirche Heiligkreuz (Arnulfstraße 3)

Stand: 10.02.11 · Änderungen vorbehalten

(Projekt 2011)

Deutsch-luxemburgisches Chorprojekt 2010

Wolfgang Amadeus Mozart: Requiem · KV 626

(Fassung von Robert D. Levin)

Felix Mendelssohn Bartholdy: Der 42. Psalm · op. 42

Konzert in der Pfarrkirche Hostert, Luxemburg am Sonntag, 7. November 2010 um 17.00 Uhr

Konzert in der Pfarrkirche Heiligkreuz, Trier am Sonntag, 14. November 2010 um 18.00 Uhr

Kartenvorverkauf:

ticket regional

Fotos

aus der Rezension:
"Auf hohem Niveau: Mozarts Requiem zum Jubiläum.
Im Rahmen ihres 100-jährigen Bestehens hat die Pfarrei Heiligkreuz ein Konzert der Extraklasse veranstaltet: Kirchenmusik auf hohem Niveau, vor allem getragen von einem hoch motivierten Chor.
Eine beeindruckende Kulisse bot die Pfarrkirche Heiligkreuz. Nahezu 500 Besucher wollten das Requiem, KV 626, von Wolfgang Amadeus Mozart und die Psalmvertonung "Wie der Hirsch schreit nach frischem Wasser", Opus 42, von Felix Mendelssohn Bartholdy miterleben. ...
Glanzpunkt des Konzertes, sowohl beim Requiem als auch beim Psalm, war zweifelsfrei der Chor, der trotz beachtlicher Größe überaus schlank und beweglich in Erscheinung trat. Kraftvoll und nachdrücklich etwa im "Kyrie eleison" oder im "Rex tremendae", bittend und mit großer Überzeugungskraft beim "Salva me". Sowohl bei der Präzision, mit der er dem klaren Dirigat von Pütz folgte, wie auch in der intonatorischen Sauberkeit lag die Leistung weit über dem, was man gemeinhin von einem Laienchor erwarten durfte. ...
Begeisterter und sehr langer Applaus markierte einen besonderen Abend."

Gerhard W. Kluth im Trierischen Volksfreund vom 18.11.10

Konzert am 14. November 2010 in der Pfarrkirche Heiligkreuz, Trier (Mozart: Requiem | Mendelssohn: 42. Psalm)

Ausführende:

Sabine Zimmermann, Sopran · Manou Walesch, Alt

Peter Diebschlag, Tenor · David John Pike, Bass

Projektchor:

· Ensemble vocal „Jubilate Musica“ Luxembourg

· Chorale Réunie Donven-Flaxweiler Luxembourg

· Chorgemeinschaft Trier-Heiligkreuz

Orchester „Estro Armonico” Luxemburg

Klauspeter Bungert, Orgel

Leitung: Burkhard Pütz

Proben

in Trier

gemeinsam mit der Chorgemeinschaft Heiligkreuz

um 19.30 Uhr in der Pfarrkirche St. Maternus (Karlsweg):

Mai	Do 6.5. / Do 20.5. / Di 25.5. (18.30 h Frauen, 20.00 h Männer)
Juni	Do 10.6. (18.30 Frauen, 20.00 h Männer) / Do 17.6. / Do 24.6.
Juli	Do 1.7. / Do 8.7.
August	Do 19.8. / Do 26.8.
September	Do 2.9. / Do 30.9.

Oktober und November

Do 07.10.	19:30	Niederanven (L), Centre de Loisirs (Routscheed / Im Sand)	Tutti
Sa 09.10.	14:00 - 17:00	Roodt-Syre (L), Neue Kirche St. Jakobus (Rue d'Olingen)	Tutti
Do 14.10.	19:30	Trier, Kirche St. Maternus (Karlsweg)	CG
Mo 18.10.	20:00	Zusatzprobe Roodt-Syre (L), Neue Kirche St. Jakobus (Rue d'Olingen)	Tutti
Mo 25.10.	19:30	Hauptprobe Trier, Kirche St. Maternus (Karlsweg)	Tutti
Sa 30.10.	14:00 - 17:30	Hauptprobe Niederanven (L), Centre de Loisirs (Routscheed / Im Sand)	Tutti
Fr 05.11.	19:00	Generalprobe Hostert (L), Kirche (Rue Principale)	Tutti
So 07.11.	15:00	Hostert (L), Kirche (Rue Principale)	Tutti
So 14.11.	15:00	Generalprobe Trier, Kirche Heiligkreuz (Arnulfstraße)	Tutti

Stand: 07.10.10

Änderungen vorbehalten

Wolfgang Amadeus Mozart

Requiem

In einem Brief an seinen kranken Vater vom 4. April 1787 schreibt Mozart: „...da der Tod, genau zu nehmen, der wahre Endzweck unseres Lebens ist, so habe ich mich seit Jahren mit diesem wahren, besten Freunde des Menschen so bekannt gemacht, dass sein Bild nicht allein nichts Schreckendes mehr für mich hat, sondern recht viel Beruhigendes und Tröstendes!“ Man sieht, Mozart ist – bei aller Neigung zum Lustigsein und zu vielen, oft albernen Späßen – ein ernster Mensch, voller Gottvertrauen, fromm, wenn auch nicht kirchenfromm, mit dem Tode wohl vertraut. Mozart schrieb vom Sommer 1791 bis in seine letzten Lebenstage am Requiem. Über eine Probe der bereits fertigen Teile des Requiems kurz vor seinem Tode wird berichtet, dass Mozart beim ›Lacrimosa‹ in Tränen ausbrach und nicht mehr weiterkonnte. Nikolaus Harnoncourt schriebt über das Mozarts Requiem: „Das gesamte Werk wirkt auf mich wie eine zutiefst persönliche Auseinandersetzung; erschreckend und erschütternd bei einem Komponisten, der normalerweise sein persönliches Leben und Erleben geradezu auffallend von seiner Kunst trennte.“ Kaum jemand kann sich noch heute der suggestiven, erschütternden Wirkung dieses ›Opus ultimum‹ entziehen. Es ist unterschiedlich zu allen anderen kirchenmusikalischen Werken des Meisters, mit seiner in die Zukunft weisenden, rätselhaften Transparenz und Ausdruckstiefe, voll von Angst und Melancholie, aber auch Momenten des Trostes und der Stille, der Beschwörung des Lichtes der Ewigkeit.

Felix Mendelssohn Bartholdy

Der 42. Psalm: Wie der Hirsch schreit

Psalmtexte inspirierten Mendelssohn während seines ganzen Schaffens, und er hinterließ neben a-cappella-Sätzen fünf große Orchesterpsalmen. Der 42. Psalm ist Mendelssohns bekannteste Psalmvertonung. Auf der Hochzeitsreise entstanden, entwirft Mendelssohn mit dieser Psalmkantate ein großartiges und tief empfundenes Bild von Sehnsucht und Suche nach Gott, die in Trost und Gottvertrauen Erfüllung finden. Robert Schumann stellte dieses Werk auf „die höchste Stufe, die er (Mendelssohn) als Kirchenkomponist, ja die die neuere Kirchenmusik überhaupt erreicht hat.“ Mendelssohn selbst hielt diese Komposition „bei weitem für mein bestes geistliches Stück“, sogar für „mein allerbestes Musikstück.“